巴斯.吉美把那厚厚的牛皮紙文件袋，遞給了莊睿，說道：“莊先生，當(dāng)年弗雷夫婦分別捐贈給吉美博物館和盧浮宮的物品清單，都在這里面了，您先看看吧

巴斯中午讓人翻找了好久，才從檔案室里找到了這份資料，他自己都沒來得及翻看，莊睿等人就到來了。

莊睿接過這牛皮紙袋，觸手就感覺到，在牛皮紙的表面，還留有一層薄薄的灰塵，想必這一大袋卷宗，已經(jīng)被塵封了許久了。

深深的吸了口氣，莊睿緩緩的打開了牛皮紙袋，在這一瞬間，莊睿感覺自己好像打開了一扇門，一扇通往百年前那燃燒著熊熊大火的圓明園的大門!

圓明園舊址的焚毀，讓許多歷史往事無可考證，而里面所丟失的中國歷代古董文物，更是成了一個(gè)謎團(tuán)，到底曾經(jīng)被八國聯(lián)軍搶走了多少東西，至今為止，依然是國內(nèi)很有爭議的一個(gè)話題。

但是現(xiàn)在的莊睿，感覺到自己已經(jīng)觸摸到了當(dāng)年的歷史，雖然僅為當(dāng)時(shí)侵華的一個(gè)國家，但是由此推斷得出的結(jié)論，相信要比國內(nèi)那些專家們的猜測，更為準(zhǔn)確一點(diǎn)。

打開那密封的卷宗，莊睿伸手從里面拿出了厚厚的一疊文件，通過明亮玻璃窗照射進(jìn)來的光線，莊?？梢郧逦目吹剑钌厦娴哪菑埼募?，是一張政令，用英法兩種語書寫的，而在下面的簽名處，是大名鼎鼎的戴高樂將軍。

仔細(xì)的查看了一下這張政令的內(nèi)容，卻是當(dāng)時(shí)任法國總統(tǒng)的戴高樂，接受弗雷捐贈中國文物的原始檔案，捐贈物品的時(shí)間跨度，為1914年至1934年。

但是簽署政令的時(shí)間，卻是在戴高樂執(zhí)政時(shí)期，也就是1945年以后，可能是在盧浮宮移交這份檔案給吉美博物館時(shí)簽署的，上面還有弗雷遺孀的簽名。

別的不談，就僅僅是這張略顯微黃的紙張，已經(jīng)都能算得上是件古董了，這些曾經(jīng)記載過歷史某個(gè)時(shí)間的東西，放在歷史學(xué)者的眼中，極有研究和收藏價(jià)值的。

就如同中國古代的圣旨一般，留存到今天的，無一不是價(jià)值連城的珍貴文物。

莊睿小心的將那張有戴高樂親筆簽名的政令放到一邊，繼續(xù)往下看去，后面的七八張紙，都是一些信函，其中包括弗雷與當(dāng)時(shí)的盧浮宮以及吉美博物館館長的通信。

不過這些信件就全部都是由法文撰寫的，要不是身邊的秦萱冰認(rèn)識法文，莊睿還真看不懂上面寫的是什么內(nèi)容。

隨著秦萱冰的翻譯，莊睿和皇甫云的臉色，變得都不怎么好看，因?yàn)樵?914年弗雷和當(dāng)時(shí)吉美博物館館長的一封信中寫道：“我所擁有的這些東方藝術(shù)品，均來自北京祭祀先祖皇帝諸殿之一的壽皇殿正殿法國遠(yuǎn)征軍司令部所在地?！?

看著這些百年前當(dāng)事人的信箋，莊睿和皇甫云心中是百感交集，國強(qiáng)則民強(qiáng)，國弱則民弱，在莊睿等人看來，這些事情是極不光彩的，但是在那些侵略者們心中，或許是他們一生都為之自豪和到處宣揚(yáng)的事情。

插了搖頭，莊睿跳過了這一封信，讓秦萱冰繼續(xù)往下解說。

在逐字逐句的聽秦萱冰解說完之后，莊睿終于了解了弗雷家族和其親屬捐贈部分中國藝術(shù)品的事件始末，而對于國內(nèi)很多專家們一直都很困惑的某些疑問，在這些信件里，也都有了解答。

從上個(gè)世紀(jì)八十年代以來，出現(xiàn)在國際拍賣場中的中國清代帝王妃子的油畫肖像，其來歷一直都很神秘，不為世人所知，對其來歷一直都有很多種猜測。

但是通過這些信函，可以清楚的知道，所有的油畫肖像，都是出自弗雷家族之手，除了他們捐贈給博物館的之外，還有10余幅清帝王妃子畫像，流入到了國際拍賣市場之中。

而弗雷家族捐贈給吉美博物館和盧浮宮的中國藝術(shù)品，一共有18件，而這18件館藏精品里，就有三件是郎世寧的油畫，分別是郎世寧的《木蘭圖》四卷，《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》第一卷。

另外還有九幅出自其余幾個(gè)宮廷畫師手筆的西式畫法所繪乾隆皇帝及后妃的肖像油畫，在北京和臺灣故宮博物館均是難得一見的清帝王油畫，在吉美博物館中，居然就有十二幅之多。

莊睿在心中暗嘆，由于清宮油畫存世過于稀少，國內(nèi)研究此類作品的學(xué)者專家，幾乎沒有任何資料可以參考對比，如果自己能把這些畫帶回去，想必可以填補(bǔ)國內(nèi)藝術(shù)史上的一個(gè)空白的。